林散之的书法如何欣赏
横看成岭侧成峰，远近高低各不同。不识庐山真面目，只缘身在此山中。在欣赏林散之书法之前，先温习苏东坡的这首诗，为全面了解，欣赏，学习林老的书法提供方法和技巧。我想真正研究要从内外上下各个方面进行深入研究，才能解读林老的书法。
从宏观上讲，林老是近代为数不多的诗书画印全而各方面水平特别高的书法大家。一个真正的大家是塔基非常厚，塔身特别长，塔尖特别高，而且塔珠特别燿眼，当代草圣林散之莫属。从内看林老的内功很强大，有诗为证：笔从曲处还求直，意到圆时更觉方，此语我曾不自吝，搅翻池水便钟王。 这首诗证明了林老对艺术的高深理解和追求。从外观林老涉猎广泛，而徒步近一年时间走遍名山大川，在天然画廊中汲取营养和灵感，为其的艺术创作打下深厚的基础。上追古人，临摹大量的碑帖，下拜名师，跟黄宾虹学习绘画，将绘画的墨色运用到书法中去，丰富了书法的内含，使书法线条更具魅力。
由此，我们在欣赏林老的书法要弄清楚林老的学书思路，他说：学习书法要“以王羲之为宗，以释怀素为体，以王觉斯为友，以董其昌、祝允明为宾”。林老的每件书法作品的形成都有其内在和外在的因素，正是这个原因，我们从林老的作品中欣赏到枯藤般的线条，天真烂漫的结体，潇洒自如的风格，自然天成的章法，耐人寻味的意境，使书法更具艺术的气息，与自然相融合，魅力无穷！
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对于林老先生，先简单的做个了解，老先生出生于国家动荡的年代，真正成名已经是古稀之年了，一篇《中日友谊诗》将其推上顶峰。他的书写之气、文字之韵、篇幅之意登峰造极，无一不是我辈学习之楷模……
如何欣赏这个歌仁者见仁智者见智的问题，每个人的审美标准不同，比如我，学草书好几年了，当初看到老先生的作品时，为之惊艳。
以老先生的《李白草书歌行》个别字为例，说说个人理解。
上图中，飘风骤雨惊飒飒，落花飞雪何茫茫。其中飘风骤三字运力之流畅、衔接之恰当无以伦比，飘逸潇洒，道不尽的豪爽。
文中，古来万事贵天生，何必要公孙大娘浑脱舞。字字经典，最后这个舞字，更是让人生出画面感，好似笔尖上的舞蹈，纸张上的跳跃。十年后，我能有老先生十之一二怕就不错了……
话说回来，绝大多数没学过草书的人是很难认读的，故而审美也就不同了。上述仅为个人观点而已，欢迎评论区讨论。关注简繁y社区，一起探讨、学习……
林散之书法，个人觉得有一种老有犟气之感。精气神稍缺。行笔虽流畅无羁，但笔墨飘浮不定，力不从心。虽说章抄书法，有的字却无笔墨变化，没有生气。帅气不足，老生有余，可能是年龄还是心气不足的缘故。
谢谢激情。欣赏林散之的书法作品应该从他的艺术风格和特点来进行欣赏。
林散之七、八十年代，被认为是草书之圣。他六岁临帖，12岁写对联，1973年在《东方欲晓》发表作品，一举成名，时年75岁。六岁到75岁，多少年的笔墨情缘，可见其功底深浅，又可知“功夫”在书法中何等重要。
风格和特点：不狂不傲——笔随心动，不骄不躁，我行我素，线条洒脱大方，奇而不险，拙而不弱……静寞之中蕴着神奇和浪漫。他与历史上、其它草书大家相比、少了一些狂颠和刚强，多了些安稳和软静。谁都不像，就形成了自己的风格，让人耳目一新，另眼相看。成其为书法大家。
总之，欣赏林散之的书法作品，要从他的艺术风格和特点来欣赏。所以说要成为书法艺术家不容易，你写别的字、再像那是别人的，你写自己的，笔墨情缘几十年，不被人们认可和接受，也是一事无成。
总之，欣赏林散之的书法作品，要从他的艺术风格和特点来欣赏。所以说要成为书法艺术家不容易，你写别的字、再像那是别人的，你写自己的，笔墨情缘几十年，不被人们认可和接受，也是一事无成。
"大器晚成"用在林散之身上最恰当不过，他的出名很富戏剧性。
1973年《人民中国》画报第一期刊登中国书法专辑，首页位置赫然刊林散之草书条幅《东方欲晓》，这在海内外引起强烈反响，此时76岁的"林散之"才被世人发现。
据传，郭沫若来南京，有人请赐墨宝，郭沫若答曰："有林散之在南京，我岂敢在南京写字！"。
而日本书道界对其书更是推崇备至，书道团体来华访问，都以能拜会林散之为荣。
当然，有江湖传言，林散之有很多学生在政界，《东方欲晓》是他们“不经意”的一次操作，是否如此，不得而知。
说说他的书法：
1、林散之用笔极其讲究，主张"留、圆、平、重、雅"，因其涵养深厚，故笔下雅韵欲流，他在草书中努力实践这些理念，把他们出神入化地熔于书法创作之中。
书法用笔难在刚柔相济，但刚和柔在林散之笔下达到了比较完美的融合。
其中锋行笔，线条如钢丝一般，能从纸面上立起来，挺拔而弹性十足，正是古人所说的"折钗股"、"屋漏痕"、"锥画沙"。
而林散之书法线条的魅力，主要表现在其用笔的"活"。晚年，他对笔锋的运用达到炉火纯青的地步，八面用锋，正、侧、偏、方、圆、虚、实、顺、逆、散诸锋并用，甚至可以说无锋不用，特别是他巧妙地糅进了一些山水画中的"皴法"意趣，微妙地拓展了笔法的表现力，既新又古。
这种近于干擦的散锋，是他衰年变法的成功之处，加上使用长锋羊毫，创作出浑朴苍茫、酣畅淋漓、老辣纷披的大草，意外的精彩层出不穷。
2、林散之的墨法成就极大。师黄宾虹，深得黄宾虹用墨之奥妙。
林散之将丰富的墨法自觉地运用于书法创作，是中国书法史上的重要突破。他将浓墨、淡墨、焦墨、枯墨、润墨、渴墨、宿墨等绘画诸墨法，成功地运用于书法创作，前无古人。
他写字喜欢在砚池旁置一水盂，饱蘸浓墨之后，将笔尖轻轻点上一点清水，一下笔，水墨交融，千变万化，妙不可言！
林散之更善于用枯笔，往往在墨竭锋散之后，还能仗其超凡的控制力，写出时隐时现、若断还连的笔画来。这些大胆的创新，是同时代人所不及的。
林散之主攻草书，谋求诸家草法的融合，以隶入草，返熟为生，从而造就了林散之草体--"散草"。这是他独具胆识与创意之处，并取得了极大的成功。
林散之是位有趣的老人
说一说他的逸事。这是一封他写给他的学生王冬龄的信：
冬龄同学：廿七号接你来信，甚慰。多谢你送的老母鸡，收到了，那天恰巧同小桑及玄娘、贝青、月青，到博物馆去玩又转到中山陵灵首寺等处玩了一天。回来天已晚了，泰兴来的那位同志，未能会见。
你送的那只老母鸡，我不忍杀他，那知道老母鸡真可怜，本天晚上就生了一个蛋，我更不能杀他了，把他养起来，他就隔一天生个蛋给我吃。
我每天总是要到院子里看看他。他真乖，不乱跑。我很喜欢他。
王冬龄，恭喜你新娶的老婆，还不会生蛋，他倒生了蛋呢！这真是个喜蛋，假使你要在这里，我要煮给你吃。是个喜蛋，哈哈。我也不罗嗦了。
祝你
幸福
散耳启
十一月廿六日
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