《晓出净慈寺送林子方》这首诗的意思是什么
《晓出净慈寺送林子方二首》
其一：出得西湖月尚残， 荷花荡里柳行间。红香世界清凉国， 行了南山却北山。
其二：毕竟西湖六月中，风光不与四时同。接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红。
译文：
其一：清晨走出西湖时天上还挂着残月，我陪友人穿过荷塘，走在杨柳依依的小道上。在这样的红花遍地、清凉阴阴的世界里，我们走过了南山，又绕到北山。
其二：六月里的西子湖啊，到底特殊，秀丽的风光和其他时节迥然不同。碧绿的莲叶连接天际，浩渺无尽，红日与荷花相映，色彩分外鲜艳娇红。
《晓出净慈寺送林子芳》，此诗为南宋诗人杨万里所作，如下:
"毕竟西湖六月中，
风光不与四时同。
接天莲叶无穷碧，
映日荷花别样红。"
诗题的林子芳，是诗人杨万里的朋友，曾经做过直阁秘书(负责给皇帝草拟诏书的文官)，而杨万里时任秘书少监、太子侍读，是林子芳的上级兼好友，故，二人经常在一起畅谈强国主张、抗金建议，并共同切磋诗词，因此志同道合，互视对方为知己。
此诗，因林子芳受命福州知州，杨万里为他送行，故留下了此千古传诵的名篇:《晓出净慈寺送林子芳》。
诗中，晓出~指早晨出走。
净慈寺~应该是指杭州西湖南岸、雷峰塔对面的，乃西湖历史上的四大古刹之一，亦是中国著名的寺院之一。因为寺内钟声宏亮，故"南屏晚钟"成为了西湖十景之一。
诗中所说的，碧绿色的荷叶无穷无尽，好象是一直连接到了天边，而映在早晨阳光里的柄柄荷花，则是红得特别出色…
杨万里(1127~1206) 别号诚斋。吉水(今江西吉安)人。南宋杰出的诗人。其与陆游、范成大、尤素等为好朋友，被称为"南宋四大家"，即史称"尤杨范陆"的，是也。
杨万里善于描写自然景物，其特点是用清新灵活的笔调，将日常生活里见到的平凡景物，溶化在自己的感情之中，所以说其诗作充满了生活的气息…
图片来源于网络，如侵秒删。
杨万里《晓出净慈寺送林子方》
毕竟西湖六月中，风光不与四时同。
接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红。
清晨走出西湖的时候还可看到昨夜的残月高挂在天上，我陪着友人穿过绿树环绕的荷塘，走在杨柳依依的小道上。在这样的红花遍地、清凉阴阴的世界里，我们走过了南山，又绕到北山。
六月里西湖的风光景色到底和其他时节的不一样：那密密层层的荷叶铺展开去，与蓝天相连接，一片无边无际的青翠碧绿；那亭亭玉立的荷花绽蕾盛开，在阳光辉映下，显得格外的鲜艳娇红。
此诗通过描写六月西湖的美丽景色，曲折地表达对友人林子方的眷恋之情。
首二句以「毕竟」二字领起，一气而下，既协调了平仄，又强调了内心在瞬间掠过的独特感受。然后顺理成章，具体描绘这使他为之倾倒与动情的特异风光，着力表现在一片无穷无尽的碧绿之中那红得「别样」、娇艳迷人的荷花，将六月西湖那迥异于平时的绮丽景色，写得十分传神。
诗的后两句是互文，文义上交错互见，使诗句既意韵生动，又凝练含蓄。杨诚斋的诗以白描见长，就这点来说，这首诗不失为他的代表作之一。
从艺术上来说，除了白描以外，此诗还有两点值得注意：一是虚实相生。前两句直陈，只是泛说，为虚；后两句描绘，展示具体形象，为实。虚实结合，相得益彰。二是刚柔相济。
后两句所写的莲叶荷花，一般归入阴柔美一类，而诗人却把它写得非常壮美，境界阔大，有「天」，有「日」。语言也很有气势：「接天」「无穷」。这样，阳刚与柔美，就在诗歌中得到了和谐统一。
《晓出净慈寺送林子方》是宋代诗人杨万里的组诗作品。这两首诗通过描写六月西湖的美丽景色，曲折地表达对友人林子方的眷恋之情。这两首诗堪称“诗中有画，画中有诗”的典范之作，在诗句中似乎看不到一点点离愁别绪。
其一
出得西湖月尚残，荷花荡里柳行间。
红香世界清凉国，行了南山却北山。
其二
毕竟西湖六月中，风光不与四时同。
接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红。
林子方，莆田人。淳熙年间，林子方被擢升为秘书省正字，而当时杨万里正担任秘书少监，是林子方的上级。林子方与杨万里志同道合，两人经常畅谈强国抗金的主张，一起切磋诗词文艺，成为至交好友。不久之后，林子方被调往信州担任知州，在临行的那天清晨，杨万里来到净慈寺为其送别。
送别的时间和环境在组诗的第一首中有所交代：“出得西湖月尚残，荷花荡里柳行间。红香世界清凉国，行了南山却北山。”清晨走出西湖，天上还能依稀看到昨夜的一钩残月，作者与友人从开满荷花的浅池、杨柳依依的小道中穿行而过，在沁满幽幽荷香的清凉世界里，两人从南山绕到北山，走过一程又一程山水，却始终不忍分别。
第二首中诗人选取了一个别样的送别地点——“西湖”，别样的送别时间——“六月”，别样的送别风光——“接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红”，所有这些别样的景致均是为了渲染这份别样的送别之情。名为“送”，其实是想“留”，诗人对好友的诸多情愫——眷恋、怜惜、挽留、担忧、劝诫均暗含在这些别样的景致中了。我们在赞叹杨万里的这一千古情愫之时，不得不叹服诗人用词着色、谋篇转化之高超。“莲叶”、“荷花”意象虽小，却不仅铺陈出与天宇相接的壮阔场面，还一“碧”一“红”地描画出了一副绚烂生动的图画，加之隐喻又是如此地特殊宏大，更使美丽的西湖显出别样的风韵。看似平淡的笔墨，看似微小的意象，却创造出了令人回味的艺术境界。
比起宽泛地描述送别过程，作者更倾向于集中笔墨，刻画六月西湖的特点。前两句用“毕竟”二字引领，起到加强语气、引出结论的作用，六月西湖独有的魅力，与其他季节的风光终究不同。前两句看似质朴无华，却强化了瞬间掠过内心的直观感受，仿佛脱口而出的惊喜和赞叹，在引起读者兴趣的同时流畅地引出下文。
第一句是虚写内心感受，第二句则是实写具体景物。望不到头的莲叶与天相接，铺展出一片无穷无尽的碧绿；在红日的映照下，点点荷花闪动着不同寻常的娇艳色泽。杨万里抓住荷花这一盛夏特有的景物，仅以一种意象和两种色彩，用短短十四个字描绘出一幅诗中有画、浓墨重彩的图卷。“接天”二字铺陈出空问上的气势，“映日”二字展现出时间上的维度，莲叶的绿与荷花的红凸显出色彩上的强烈对比，开辟出恢宏阔大、光辉万里的气势。
全诗的布局跌宕起伏，虽然经过精心设计却没有突兀之感。看似平淡的白描笔墨，平白如话却又出人意表，以直指心灵的天真感受，营造出带有强烈视觉冲击力的画面感，留下了令人回味的艺术效果。
