格侓诗体的对仗有哪些讲究
对仗，指诗歌中词句的对偶。通俗地讲就是一联中出句和对句要像对联形式。
格律诗中的对仗有以下形式:
一.工对:指用同类词性的词对仗。如名词对名词，动词对动词，代词对代词，副词对副词，虚词对虚词，形容词对形容词。也就现代汉语的主.谓.宾.定.状.补分类相对。古时侯又将名词细分为天文.地理.时令.器物.衣饰.饮食.文学.文具.草木.形体.鸟兽虫鱼等很多门类，要求分类相对。这就显得更繁杂了，但唐代绝大多数作者，无论大家还是小家多这么做。工对是对仗的基本形式。
二.宽对:鉴于上述工对的繁杂，在运用中受限制太多，所以宽对应运而生。宽对是相对工对而言，要求词性相同便可相对。也就是不强调上述名词的细分门类。如“饮马雨惊水，穿花露滴衣"中的马.雨.水.花.露.衣都是名词，可以作为对仗。
三.借对:是指一个词有两个或两个以上的意义，诗人用甲义，同时又借用乙意或丙意构成对仗。这种情况在古诗中很多，如“岐王宅里寻常见，崔九堂前几度闻"中的“寻常”，古时八尺为一寻，两寻为一常，杜诗用以作数对。又如“沧海月明珠有泪，蓝田日暖玉生烟"中的“沧”，李诗借音“苍"与“蓝”相对。
四.流水对:是指一联中的两句它们的关系不是对立的，一句意思不完整，合起来才构成一个意思。它们是分不开的，就像流水一样顺流而下。如白诗“野火烧不尽，春风吹又生"。流水对一般用在尾联，以便收住全诗。
格律诗不管律诗还是排律，除首尾二联外，中间都要求必须对仗。
对仗是格律诗的基本要素之一，是由骈文发展而来的。律诗的颔联和颈联必须对仗，不然就不能称之为律诗。那么，律诗的对仗有什么讲究呢？
律诗对仗的基本要求和对联是一样的，第一，字数必须相等；第二，词性相同；第三，平仄相对，要避免孤平；第四，句式结构一致；第五，意义相关联，上下句意义相同或者相反，但是切记不要合掌。但是律诗的对仗不像对联那样要求严格，比对联要宽松一些。我们在律诗中最常见的就是工对，宽对和邻对。
1，工对:律诗中很工整的对仗，就叫做工对。比如杜甫《绝句》中的“两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天”，数量词对数量词，鸟类名称对鸟类名称，动词对动词，色彩对色彩。
2，宽对:宽对是相对于工对来说的，一般只要求句型相同，词性相同。例如“青山有幸埋忠骨，白铁无辜铸佞臣”，这里的“青山”与“白铁”除了都是名词之外，不太精工，按说“青山”应与“绿水”相对才算精工，所以属于宽对。
3，邻对:邻对是指词意的门类相同或者相近，比如天文对时令，植物对动物等，比如李贺的《七夕》中的名句“鹊辞穿线月，花入曝衣楼”，“鹊”对“花”，属于动物对植物。
以上三种对仗最为常见，其实律诗中还有好多偏僻的对仗，比如自对、借对、扇面对、错综对等。尽管很复杂，但是有志于律诗的朋友可以了解学习一下。但万变不离其宗，出不了对应的范畴。
我想强调的是，诗词切忌合掌，比如伟人的名句“独有英雄驱虎豹，更无豪杰怕熊罴”，则属于合掌，因为英雄和豪杰意义接近，虎豹和熊罴皆属于猛兽。对于诗词来说，初学者最容易犯合掌的毛病。
想要精通律诗，真的很难，光是对仗就有很多种，初学者只需要掌握工对、宽对与邻对就行了，一定要多学多练，才能提高自己的水平。平台上有好多出对联的，闲暇的时候可以对一些对联，对对联可以提高诗词的对仗水平。
问题：格侓诗体的对仗有哪些讲究？
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前言
格律诗的对仗讲究比较多，对仗的不同种类也不少，常见的有几下几类，其中的讲究各有不同：
1、工对
工对不仅要求门类相同词性相同，古人为了应付科举考试的对仗，编辑了不少这样的类书，分了很多门类如：动物、方位、天文、时令、地理、宫室、器物、衣饰、植物、数量等
古人作诗的时候用同一门类的词语相对被称为工对，例如杜甫的这首七律《登高》中间二联：
风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。
万里悲秋常作客，百年多病独登台。艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯。
2、宽对 邻对
词性和大的类别相同，小类上有所不同，例如杜甫《秋兴八首》的第三联，丛菊对孤舟，他日对故园 ：
玉露凋伤枫树林，巫山巫峡气萧森。江间波浪兼天涌，塞上风云接地阴。
丛菊两开他日泪，孤舟一系故园心。寒衣处处催刀尺，白帝城高急暮砧。
往宽里说，名词对名词就可以算是对仗了，门类可以远隔千里，例如水和衣相对。
3、流水对
流水对前后意思连贯如流水，颠倒后语意就可能不通了。例如杜甫的《秋兴八首》的另一首：请看石上藤萝月，已映洲前芦荻花。
夔府孤城落日斜，每依北斗望京华。听猿实下三声泪，奉使虚随八月槎。
画省香炉违伏枕，山楼粉堞隐悲笳。请看石上藤萝月，已映洲前芦荻花。
4、扇面对
扇面对在词里用的非常多，例如：望长城内外，惟余莽莽；大河上下，顿失滔滔。
古诗里最有名的是白居易《夜闻筝中弹潇湘送神曲感旧》：
缥缈巫山女，归来七八年。殷勤湘水曲，留在十三弦。
5、借对
从字词本身来看并不相对，甚至词性都不一样，但是因为是多音字或者多义字，诗人硬是拉郎配，杜甫就很喜欢搞这种游戏，看起来也别有意思：
杜甫《曲江》中"寻常"一词具有多种含义，一为"平常",一是"八尺为寻，倍寻为常"。前者是一般的副词,后者是数量词：
酒债寻常行处有，人生七十古来稀
杜甫的《九日》：竹叶于人既无分，菊花从此不须开，其中的分与开
重阳独酌杯中酒，抱病起登江上台。竹叶于人既无分，菊花从此不须开。
殊方日落玄猿哭，旧国霜前白雁来。弟妹萧条各何在，干戈衰谢两相催！
6、当句对
当句对是在句子中自有对仗的词语，例如：
即从巴峡穿巫峡，便下襄阳向洛阳 。
既是上下联对仗，而且也是当句对，巴峡对巫峡，襄阳对洛阳。
7、错综对
上下联需要对仗的词语，所处的位置却不相对，例如[唐] 李群玉《同郑相并歌姬小饮戏赠 》 ：
裙拖六幅湘江水，鬓耸巫山一段云。 风格只应天上有，歌声岂合世间闻。
胸前瑞雪灯斜照，眼底桃花酒半醺。 不是相如怜赋客，争教容易见文君。
第一联：裙拖六幅湘江水，鬓耸巫山一段云，六幅湘江水对巫山一段云，六幅对一段， 湘江对巫山 ，位置不相对。
8、偷春对
了解偷春对，首先要了解偷春体，五七言律诗对仗在中间二联，如果第一联对仗，中间联不对仗叫做偷春体，比喻成先于春天偷开的梅花。例如王勃《送杜少府之任蜀州》
城阙辅三秦，风烟望五津。与君离别意，同是宦游人。
海内存知己，天涯若比邻。无为在歧路，儿女共沾巾。
因为第一句是平收押韵，因此平仄不相对。
结语
格律诗的对仗最为严谨，不过在初盛唐之际，有不少格律诗对仗不太严谨，例如李白的额《夜泊牛渚怀古》八句都不对仗；崔颢的《黄鹤楼》只有第三联才对仗。这些都是格律诗发展过程中的现象。
@老街味道
