方文山通音律吗
方文山的歌词特点十分鲜明，辨识度很高。一是对于押韵的追求十分着重，说句题外话，方文山有个习惯，把an和ang归为一个韵脚（如《菊花台》《止战之殇》）。en和ng为一个韵脚（如《半兽人》《小小》），这样的好处就是既利于歌手的演唱，也利于韵律和节奏。二是他使用的题材十分广泛，而且还用意向创作。比如老唱片，波兰诗人、旧报摊、日本的忍者，用这些意象的堆叠，联想出一个场景和人物。这样可以让人体验到不通场景的美感和生动的画面。
方文山老师现在肯定是通音律的，毕竟在圈里这么多年了。我是题主是想问一个优秀的作词人是否需要懂音律吧？做为杰伦粉对于文山老师一些早期的事情还是了解一点的，其实他最开始是想做影视编辑，再努力做导演。但因为当时大环境不好，转而开始写歌词，寄到各大唱片公司没人理，最后跟杰伦，两个难兄难弟合作才有后面的事。所以我想一开始他是不通音律的吧，不然为什么之前寄出去那么多作品都没有人用，他的文字功底肯定不用怀疑。也就是在遇到杰伦后，是杰伦先做曲，然后文山根据要求填词，最后出来一首作品。只能说他们都遇见了对的人！
好的词人都需要通音律。这里不是说是否一定能写出谱子或者和声什么的，而至少是写出来的词，能否出来比较好听的旋律，这一点好的词人是可以知晓的。还有就是听着旋律，能够配上好听的词，而不仅仅是纯凑对字数和词牌结构，不管词的音调是否配旋律。
我相信，方文山是一定通音律的。就是自己写出来的词，是能自己唱出一些好听，比较现代的旋律来。而不是光靠作曲或者编曲的人来想旋律，是自己本身就能提供配词的旋律给作曲编曲人去选择。
我接触过很多说自己会写歌词的人，总以为自己能够舞文弄墨一下，写点常人读不懂的，或者刻意用比较奇怪的词组去写一些内容，就觉得自己就是牛逼的词人，实际上他们不懂音律，写出来的歌词真配不出来好听的旋律，只能硬生生配出一些五声音阶的老土旋律，而且唱起来还非常拗口。
反正，我觉得牛逼的词人，不仅仅是文字华丽，还要用字的音调容易出好听的旋律。还有就是，写的词既能华丽，又能朴素，而且即便朴素，但是依然非常有深意，或者对于事物描写非常细致，而不是纯粹玩弄文字。
多谢提问，方文山是一代词坛大家，创作近千首优质歌词，缠绵的意境，灵活的文字运用自成一派。毫无疑问，方文山的有着让人望其项背的文字功底，至于他会不会乐理和音律，这很显然，他是非常懂的，从这个层面能反应：
金蜗牛奖总导师
金蜗牛奖是中国最大型的作词人比赛，目前已经举办了四届，而方文山则是前两届金蜗牛奖的总导师。方文山不但担当评审的工作，而且在金蜗牛奖的选手训练营里，会为所有参赛选手讲解创作歌词的技巧。除了分享自己的创作经验，还会结合参赛者的作品，对他们的不足之处进行修正，这其中就涉及到不少乐理上的东西。比如四三拍、八六拍的惯用韵脚、如何根据旋律调整歌词等等。从这可以看出，方文山对乐理是有一定程度的掌握的。
方文山的著作中有乐理相关
方文山除了歌词受人喜爱之外。创作的图书也是因为文笔优美。选题有趣而在市场上广受欢迎。他有两本图书完整介绍了他创作歌词的技巧。分别是《中国风—歌词里的文字游戏》、《青花瓷：隐藏在釉色里的文字秘密》。这两本书内涵很深，将歌词修辞学作为一门独立的艺术学分类通俗地进行阐述。其中就涉及到如何使歌词与歌曲达到完整契合。在大家感受到卓越的文字创作能力的同时，展示了方文山的不俗乐理。
耳濡目染不可能是门外汉
其实包括林夕、方文山、姚谦这样的歌词大家，在入行初期可能真的不懂乐理。但作为作词人，要创作，必须要每天反复听各种demo小样，甚至经常会为填一句词而把demo听几百遍。在这种长期的训练下，乐感会大幅提升，对乐理也会无师自通。更不用说方文山的合作对象都是如同周杰伦这样的创作天王。两位搭档互相成就的同时也互相学习，耳濡目染之下，周杰伦的作词能力不断提高，方文山的乐理知识自然也会一直进步。
所以，方文山虽然不一定有作曲能力，但乐理知识和音律肯定是有所掌握的。
