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有哪首写雨不见雨的古诗
唐宋文学家都是诗词高手。写雨不見雨的诗句也实在太多了，我今天找出一位不是太出名的南宋词人万俟咏的一首词介绍给大家。
长相思～雨/万俟咏
一声声，一更更，
窗外芭蕉窗里灯，
此时无限情。
梦难成，恨难平，
不道愁人不喜听，
空階滴到明。
作者简介：万俟咏，万俟，复姓，读（moqi皆读去声），南宋初期词人。字雅言，自号词隐，大梁词隐。出生地与生卒不详。科考不利，当时年纪不大却已是诗赋老手，屡试不第，于是不再应试，纵情诗酒。善音律，能自创新声，词学柳永。
这首词是作者的一首写景抒怀的诗篇，讲述一个相思之人雨夜难眠，孤灯照人难入梦，客居他乡思更浓。相思之苦何人知，雨声更把烦恼增。这哪里是在写雨，分明是作者苦闷心情的直接流露。触景生情，写出了雨夜的无限愁思。
“一声声，一更更”雨打芭蕉叶的声音是那么刺耳，再加上一遍遍的報更声，越发睡不着了。雨点声声，孤灯微明，好梦难成，“此时无限情”，道出了诗人难以入睡的真正原因。“梦难成，恨难平”两个难字，突出了思人心切，难以入眠之情。作者恨这雨来的不是时候，更恨这个对自己不公的社会。才高八斗，满腹经伦，英雄却无用武之地，岂不悲哉？借雨浇愁愁更愁啊！“不道愁人不喜听，空階滴到明”一夜无眠，诗人愁绪就像这不停的雨声，显得是那么的悲惨、凄凉，没有尽头。
全词无一“雨”字，却字字写雨，看似写雨，实则抒情。突现词人写雨不见雨，却字字都是雨的高妙之笔。
雨朦朦，思重重，
心绪烦闷梦难成，
思汝到天明。
人难见，恨更浓，
不知何时雨变晴
愁苦变归程。
微雨
唐代：李商隐
初随林霭动，稍共夜凉分。
窗迥侵灯冷，庭虚近水闻。
李商隐的这首《微雨》全诗中未见一个“雨”字，却传神的写出了丝丝细雨随风入夜，带给人无限的凉意，颇有“一场秋雨一场寒，十场秋雨要穿棉”的意境。
“初随林霭动，稍共夜凉分。”意思是起初细雨如同林中的雾气一般浮动，随着夜晚的到来更是增添夜的凉意。
“窗迥侵灯冷，庭虚近水闻。”意思是那寒气不断侵袭着窗边的烛火，空旷的庭院里不时传来淅淅沥沥的雨声。
写雨而不见雨出现的古诗词有很多，而我首先想到和比较熟悉的还是唐朝诗人李商隐作的这首《微雨》了:
初随林霭动，
稍共夜凉分。
窗迥侵灯冷，
庭虚近水闻。
诗的意思是说在毛毛细雨开始的时候，只感觉到它好像就是笼罩在林中的雾气一样在浮动着;后来渐渐地随着夜幕的降临，已经分得出白天与夜晚不同气温而出现了凉意。
随着入夜的深入那凉意已积累成寒气仿佛通过窗户透入到室内，连点着的灯也被感到冷得闪动;仔细的还能听到窗外空旷的地方传来淅淅沥沥的水声。
分享两首描写春雨之后景象的诗词，诗词中都是写了雨，却没有“雨”字，却透过“雷声、花瓣上的水珠、湿....."等表露“雨”的特点的描写，让人感到雨的存在。
《春日》宋·秦观
一夕轻雷落万丝，霁光浮瓦碧参差。
有情芍药含春泪，无力蔷薇卧晓枝。
秦观是宋代的官吏，一生坎坷，有很多有名的词作，而这首《春日》却是一首七言绝句，描写了春雨的景象。
一声轻雷响过，春雨淅沥落下，雨后初晴，阳光照在被雨水冲洗过的苍翠的碧瓦之上。
经过春雨洗刷的芍药花满是雨露，仿佛少女含泪的双眸情意绵绵，蔷薇横卧在旁，低垂着惹人怜爱。
《浪淘沙·暮春》清·郑燮
春气晚来晴，天淡云清，小楼忽洒夜窗声。卧听萧萧还淅淅，湿了清明。
节序太无情，不肯停留，留春不住送春行。忘却罗衣都湿透，花下吹笙。
郑燮，就是郑板桥，清代的官吏、书画家、文学家。
这首词是清明前后，暮春时节所作，春天阳光明媚，云淡风轻，夜里忽然下起了小雨，淅淅沥沥地，浸润了这晚春时节。时光匆匆，春色再美好也是留不住的。
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感谢您的阅读！
写雨的诗词，在中华民族的传统文化里，是一个璀璨的诗篇，数量也非常之多，不管是三岁孩童，还是耄耋老者，杜甫的《春夜喜雨》，人尽皆知。还有那“黑云翻墨未遮山，白雨跳珠乱入船”的苏东坡的《六月二十七日望湖楼醉书》，都是千古名篇。
在这浩瀚诗词库中，有一些诗词作者，无一处提及“雨”字，却处处是雨，将雨声与听雨之人的心情融合得毫无痕迹，显示出高超的运笔功力。
我们一起品读几首，如果大家有更好的写雨不见雨的，欢迎评论区一起品读。
《微雨》
——唐代：李商隐
初随林霭动，稍共夜凉分。
窗迥侵灯冷，庭虚近水闻。
李商隐这首诗不着一个雨字，只是借助周遭相关的事物以及人的主观感受来表现微雨的形态，却是很成功的。全诗体物传神，刻画入微，虚处着笔，雨中有人。朦胧，迷离，似愁绪，可意会不可言传。
《微雨夜行》
——唐代：白居易
漠漠秋云起，稍稍夜寒生。
但觉衣裳湿，无点亦无声。
秋天阴云密布，夜里稍稍感觉到了丝丝凉气。只觉得衣裳潮湿，没有雨点也没有风声。
《春日》
——宋代：秦观
一夕轻雷落万丝，霁光浮瓦碧参差。
有情芍药含春泪，无力蔷薇卧晓枝。
这首诗写雨后春景。通过对偶形式，拟人手法，衬托庭院的华丽，描绘了芍药和蔷薇百媚千娇的情态。
《春日》因其体物入微，情致蕴藉，通篇自具一种清新婉丽的韵味，在意境上以“春愁”统摄全篇，虽不露一“愁”字，但可从芍药、蔷薇的情态中领悟，又曲折隐晦的反映了诗人由于对宦途命运艰险的恐惧，而形成的多愁善感的心理。
《绮罗香·咏春雨》
——宋代：史达祖
做冷欺花，将烟困柳，千里偷催春暮。
尽日冥迷，愁里欲飞还住。
惊粉重、蝶宿西园，喜泥润、燕归南浦。
最妨它、佳约风流，钿车不到杜陵路。
沉沉江上望极，还被春潮晚急，难寻官渡。
隐约遥峰，和泪谢娘眉妩。
临断岸、新绿生时，是落红、带愁流处。
史达祖这首咏春雨的《绮罗香》构思巧妙，摹写生动，情致深婉，也是他的咏物佳作之一。记当日、门掩梨花，剪灯深夜语。
《雨晴》
——宋代：陈与义
天缺西南江面清，纤云不动小滩横。
墙头语鹊衣犹湿，楼外残雷气未平。
尽取微凉供稳睡，急搜奇句报新晴。
今宵绝胜无人共，卧看星河尽意明。
陈与义这首七律描绘了酷暑雷雨过后的自然景象，抒发了诗人感受雨后新凉的舒畅喜悦的心情。诗中虽未着一个情字，但喜悦之情旱已透过写景叙事的字里行间喷涌而出，全诗清丽雄浑，奇趣横生。
《苏秀道中》
——宋代：曾几
苏秀道中，自七月二十五日夜大雨三日，秋苗以苏，喜而有作。
一夕骄阳转作霖，梦回凉冷润衣襟。
不愁屋漏床床湿，且喜溪流岸岸深。
千里稻花应秀色，五更桐叶最佳音。
无田似我犹欣舞，何况田间望岁心。
《苏秀道中》是一首充满轻快旋律和酣畅情致的喜雨诗。
《长相思·雨》
——宋代：万俟咏
一声声，一更更。
窗外芭蕉窗里灯，此时无限情。
梦难成，恨难平。
不道愁人不喜听，空阶滴到明。
《长相思·雨》全词无一处提及“雨”字，却处处是雨。讲述一个相思之人整夜难眠在雨夜中听着雨打芭蕉，触景生情，词人心中有无限的情怀，孤灯照人难入梦，表达了客居异乡的羁旅愁思。
《水仙子·夜雨》
——元代：徐再思
一声梧叶一声秋，一点芭蕉一点愁，三更归梦三更后。
落灯花，棋未收，叹新丰孤馆人留。
枕上十年事，江南二老忧，都到心头。
此曲写旅人的离愁别绪，情景交融，言短意长。徐再思散曲的另一特点是善用数字，开头“一声梧叶一声秋，一点芭蕉一点愁，三更归梦三更后”这三句，耐人寻味。
《水仙子·夜雨》正是借助数字对秋色的描写，借景抒情、寓言写物、情景交融，真切地吐露了游子“旅思”之情。全曲语言朴实无华，自然流畅，而感情真挚动人。
《清平乐·咏雨》
——明代：王夫之
归禽响暝，隔断南枝径。
不管垂杨珠泪进，滴碎荷声千顷。
随波赚杀鱼儿，浮萍乍满清池。
谁信碧云深处，夕阳仍在天涯？
这哪里是在咏雨，分明是词人抚世伤心的热泪!过片假写池中鱼儿，骂尽天下随波逐流浮沉之辈。结句既是富有哲理的人生感悟，更是对世态炎凉的深沉感喟。
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